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君有刀如笔  亦有径通幽
[ 2009/8/20 19:51:00 | By: 张文睿 ]
 

君有刀如笔  亦有径通幽

 

   ——北京电力设备总厂职工、现代刻字艺术家佟岩林

  

                                                                                         张文睿 

 

听佟岩老师聊聊现代刻字艺术是件愉快的事情。

佟岩林是古文字学家、书画篆刻艺术大家康殷先生的入室弟子。他潜心研习篆刻近三十年,初从秦汉入手,继追商周古玺神韵,常以甲骨、金文入印,后遵师嘱走上探索中国现代刻字之路。

        现代刻字艺术,是在中国传统刻字技艺数千年不断演变和发展的基础上,集书法、美术、三维创意设计、载体选材、镌刻、装潢为一体,由作者独立完成的,具有综合性特点的新的汉字书法艺术表现形式。该艺术诞生于上世纪60年代初期,是在继承中国传统刻字和篆刻艺术基础上,为更适合现代人们居住环境及装饰需要,逐渐摸索出来的。

        据佟老师介绍,现代刻字是以浮雕甚至透雕的形式出现的,除兼蓄汉字书法的形式美之外,增加了雕塑的三维立体造形美,大大加强了视觉冲击力,再加上材质肌理的自然美、镌刻底纹的生动变化,色彩及工艺装潢等有别于传统刻字的特点,为古老的汉字书法艺术注入了新的活力。

现代刻字的艺术支撑是多方面的,在向传统学习与从姊妹艺术借鉴的同时,其操作的技术含量与工艺含量不能省略。正所谓,欲善其艺,必先善其技。佟岩林钳工出身,刻石头、刻木头、刻金属,都有成套的工具,这些工具大部分是他亲手制作的。其中有几把既美观又好使的刻刀,是他用特意从北京潘家园古玩市场买来的乌木配的刀把,非常精致。市场上的新工具,特别是从德国、美国、日本进口的,他都买下。然后,检测一下其金属成分与硬度,力求研制出能与之媲美、甚至超过其水准的自己的刀具。此外,不同的材料有不同的特质。就是在木材领域,何种材质显现何种肌理,都与不同的刀法有关。佟岩林解释说,操作者要了解并利用好载体,就像书画家要了解不同的纸张的特性一样。

    佟岩林曾淘到了一小块金丝楠木,可惜朽了。先是感觉不可雕也,又注意到木底部还有一条没朽的,仔细琢磨,有了新思路,刻上一行字:自有可雕之处。该作品的创作在潜意识上表达了要善于发现别人长处的观点,赋予材料以生命,也赋予了作品的生命。

在佟岩林家,笔者看到了他的代表作《深源》。佟岩林认为,刻字艺术应该重视对传统的继承与挖掘,创作则应走民族风格与中国气派的路子。为了创作该作品,佟岩林选择了青铜器时期编钟的造型,以秋木为载体,以青铜器的图案作周边的装饰,在正面刻的“深源”二字,古朴厚重,大拙中见精致。这幅作品曾在全国第三届刻字作品展览会,并得到了刻字界同行的好评。

补记:佟岩林,1950年生。1968年进入北京电力设备总厂工作至今。1979年开始研习书画篆刻艺术,1982年初,走上刻字之路。多次参加国内外刻字作品交流展,艺术简历及作品载入《中国当代篆刻家大词典》、《二十世纪名人刻字大观》。曾任中国书法家协会刻字研究会委员、北京书法家协会刻字委员会常务副主任。

 

 



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